較為喜歡的樣式，火箭皇如雷東  、火箭皇莫羅 、克里姆特等藝術(shù)家所畫之花年夜多色調(diào)絢爛，裝璜性強。之以是云云  ，可能有拉斐爾前派的引路及厥后印象派的影響。前者喜愛用紅色在畫布上做底，再畫上通明的彩色，顯得異樣明麗；后者則主張外光寫生  ，恣意描繪陽光下變化萬千的光色 。固然，另有阿誰時代歐洲風(fēng)行的西方風(fēng)情，諸如莫羅、克里姆特

創(chuàng)作自創(chuàng)好萊塢三幕劇布局來增強劇情敘事和貿(mào)易看點本無可厚非 ，歲新但在建構(gòu)影戲敘事框架時，歲新一些三幕劇布局以外的工具也被自發(fā)或不自發(fā)地復(fù)刻，此中最較著的表征之一即是女性在影片中僅被作為一種負(fù)擔(dān)注視的他者。正如影戲?qū)嵺`家勞拉·穆爾維在《視覺快感與敘事影戲》一文中所說起的不雅點在好萊塢經(jīng)典影戲文本中，女性的在場只是為了滿意男性的注視