荒蕪感，半場(chǎng)是末端所謂的一派荒蕪。就猶如他當(dāng)初在沒(méi)有玩伴的院子里，半場(chǎng)經(jīng)由過(guò)程想象著畫(huà)報(bào)上的很多人，有兄弟姐妹怙恃來(lái)填充院子 ，其成果，可能讓他感覺(jué)在真實(shí)的院子里 ，越發(fā)空落落了 。比擬教科書(shū)把蹲改成坐這一分歧感性較為嚴(yán)峻 ，把第一次寫(xiě)到的蹲在地盤(pán)上改為蹲在院子的地上也是欠妥的 ，雖然談不上是一個(gè)嚴(yán)峻謬誤 。作者沒(méi)交接

了觸底反彈的感情震顫 。谷文通也罷，斷電大戰(zhàn)歐陰文慧也好，斷電大戰(zhàn)他們都是深陷于四四方方北京城中的九牛一毛，而張律恰正是以人物的身份處境實(shí)現(xiàn)了與北京這一地輿空間的隔空對(duì)話，重塑了無(wú)關(guān)北京的空間影象與感情體認(rèn) 。此外，影戲還經(jīng)由過(guò)程白塔這一詳細(xì)而其實(shí)的物件 ，闡釋了無(wú)關(guān)白塔的感情指涉。不得不讓人感佩的在于，《白塔之光》因此張律導(dǎo)演數(shù)十年間在白塔方圓的糊口體驗(yàn)為切進(jìn)口