夜部門(mén)未經(jīng)重復(fù)調(diào)解的作品就像隨機(jī)抽取的獎(jiǎng)券卡片一般，海牛品質(zhì)亂七八糟 。這種不確定性不只招致創(chuàng)作者無(wú)奈完全依靠技能來(lái)出產(chǎn)高品質(zhì)的作品，海牛也象征著它很難舉行精準(zhǔn)化 、連續(xù)化的內(nèi)容產(chǎn)出  。這關(guān)于業(yè)余型的文藝創(chuàng)作者而言 ，從底子上就解除了將其作為出產(chǎn)力東西介入高尺度文藝創(chuàng)作的可能性。再思量到在以后仍處于突飛猛進(jìn)、橫蠻生

月 ，官宣佐臨師長(zhǎng)教師排練布萊希特戲劇《斗膽媽媽和她的孩子們》，官宣踴躍開(kāi)展新的試驗(yàn)戲劇時(shí)，是如許；八十年月 ，他摸索適意戲劇，創(chuàng)排《血手記》時(shí) ，照舊如許 。擔(dān)當(dāng)《血手記》執(zhí)行導(dǎo)演之一的李家耀師長(zhǎng)教師在《師恩難忘·愛(ài)心永存——隨佐臨師從藝追想》中有一段記載《血手記》的創(chuàng)排環(huán)境 。佐臨師長(zhǎng)教師想用昆劇情勢(shì)來(lái)改編莎劇的假想