歷程中 ，士浪說毫看到了市場模式的變化。與以往中國表演公司引進(jìn)本國作品在中國市場表演買進(jìn)賣出賺差價(jià)的商業(yè)模式差別，士浪說毫以《肖申克的救贖》《悲涼世界》為代表的由中國公司引進(jìn)建造中文版在中國市場表演的新形態(tài) ，是一種付出了專利費(fèi)后自立出產(chǎn) 、訂價(jià) 、發(fā)賣得到利潤的產(chǎn)銷模式 。后者顯然是前者的.進(jìn)級版 。版本的躍升是文明

詞曲作者怎樣分賬，費(fèi)青則短缺清楚和通明的體式格局 。因?yàn)椴煌?、費(fèi)青不清楚的權(quán)力主體確認(rèn)機(jī)制，當(dāng)侵權(quán)問題發(fā)生時(shí) ，詞曲作者、演出者和唱片公司等權(quán)力主體的好處計(jì)較就變得十分復(fù)雜，效率較低 。這就需求合理的治理機(jī)制  ，晉升數(shù)字音樂治理的效率 。詳細(xì)來說，是踴躍使用互聯(lián)網(wǎng)思維 ，經(jīng)由過程技能手腕在各個(gè)權(quán)力主體和需求受權(quán)的貿(mào)易機(jī)構(gòu)之間成立通明規(guī)范的受權(quán)