和感情，烏拉瓦尼讓不雅眾忍俊不由，烏拉瓦尼又不由得感慨落淚。這種真假相生的舞臺伎倆，在《蘇堤春曉》中觸目皆是，充實(shí)延續(xù)了中國戲曲傍邊的虛構(gòu)性 、假設(shè)性和游戲感 ，又表現(xiàn)出東方戲劇布萊希特跳進(jìn)跳出的間離感，與不雅眾孕育發(fā)生了精良的互動 ，打破了汗青正劇的嚴(yán)厲性，也恰如其分增添了時代情味 ，讓天性自由浪漫 、詼諧寬大曠達(dá)的蘇軾更

靈感情的傷痛疊加在一路 。當(dāng)里歐獲得雷米母親的原諒后，圭2國他骨折的手段愈歸并拆除石膏 ，圭2國身體的痊愈也表示著感情創(chuàng)傷的愈合  。影片末端處 ，里歐奔跑于鮮花怒放的曠野 ，留步回眸望向鏡頭 ，然后又繼承向前走去