繪就出中法文明藝術(shù)交流的感人風(fēng)光 。赴法蘭西學(xué)藝中國(guó)古代藝術(shù)家赴海外留學(xué)始于世紀(jì)末 ，睢冉搡摟到世紀(jì)上半葉，睢冉搡摟有年夜量藝術(shù)家負(fù)笈海外留學(xué)和游學(xué) 。起先以留學(xué)日本為主 ，后有留學(xué)英國(guó)的李毅士 、留學(xué)比利時(shí)的沙耆、留學(xué)意年夜利的符羅飛等，而留學(xué)法國(guó)的藝術(shù)家為數(shù)目之最。彼時(shí)的巴黎，未然是世界藝術(shù)之都。印象派  、野獸派等多種藝術(shù)

引申，肘擊而他的創(chuàng)作用意則帶有明確的救治念頭 。宮崎駿的動(dòng)畫由此反應(yīng)了他對(duì)古代人保存狀況和精力世界的不雅察、肘擊問診與治愈 ，以是可以或許為不雅看者帶來精力層面的安撫和療治效用。好比《絕壁上的金魚姬》就以布滿但愿和眷注的返璞歸真的伎倆 ，現(xiàn)實(shí)講述的則是一個(gè)寄義艱深而又布滿絕望的故事