在埃及、現(xiàn)場(chǎng)希臘 、現(xiàn)場(chǎng)新加坡個(gè)錄制  ，節(jié)目以年青人的視角切磋科技立異和文明傳承等寰球性話題 ，掀起了一場(chǎng)海上絲綢之路上的中國(guó)熱。讓中國(guó)文明類節(jié)目走出國(guó)門(mén)成為中國(guó)對(duì)交際流中的一張手刺 ，是每一個(gè)電視事情者責(zé)無(wú)旁貸的責(zé)任與擔(dān)任 。這不只需求在此后的創(chuàng)作中，不停開(kāi)發(fā)新的原創(chuàng)類節(jié)目 ，同時(shí)還需求對(duì)節(jié)目模式舉行包裝 ，以順應(yīng)本國(guó)

年聲勢(shì)的解讀，觀看國(guó)帶來(lái)了一次對(duì)經(jīng)典作品的古代表達(dá)  。作為一部試驗(yàn)摸索之作 ，觀看國(guó)此版《哈姆雷特》一改傳統(tǒng)的復(fù)仇故事 ，而是起勁投射出每小我私家的發(fā)展與困惑 。哈姆雷特不再是悠遠(yuǎn)的王子 ，而是一個(gè)直面本身心田彷徨與掙扎，用勇氣去尋覓前途的年青人 。青年演員用他們的體式格局與莎士比亞對(duì)話。該劇藝術(shù)引導(dǎo)馮遠(yuǎn)征暗示 。一頂帽子 、一把雨傘