，早報(bào)坐在徐則臣前面 ，早報(bào)看到他在讀一本本國(guó)文藝作品 ，一兩分鐘才翻一頁(yè)。在人平易近文學(xué)雜志社任副主編養(yǎng)成了他較真的習(xí)氣。我此刻看書基本是精讀，也可以說(shuō)是校正式瀏覽  ，每每是一邊讀一邊拿著筆寫寫劃劃，有錯(cuò)字就不由自主地標(biāo)進(jìn)去。徐則臣說(shuō) 。在他看來(lái) ，跟著春秋和閱歷的增加 ，看書必需有抉擇，既然抉擇去讀一本書 ，必然要吃

系推向了新的高度 。種種畫論史料注解，或許中國(guó)傳統(tǒng)繪畫關(guān)于修建由三維空間向二維立體的轉(zhuǎn)化，或許始終有其獨(dú)到的藝術(shù)規(guī)則，這也為后世畫家在繪制修建元素時(shí)提供了實(shí)踐引導(dǎo)與美學(xué)參考 。繪制于明代的《北京城宮殿之圖》就是一幅具備修建美學(xué)色調(diào)的立體藝術(shù)作品。據(jù)猜度 ，這件套色版畫原稿于嘉靖年間成圖 ，發(fā)行于萬(wàn)積年間，以輿圖的情勢(shì)對(duì)明代北京內(nèi)城中軸線修建景不雅位置作出標(biāo)志 。它揭示了明代中期皇城與內(nèi)城中宮殿修建 、見證精彩橋梁 、見證精彩衙署 、壇廟  、城垣 、街道、河道的都會(huì)計(jì)劃。作品重點(diǎn)體現(xiàn)了位于都會(huì)中央的宮殿修建群 ，以現(xiàn)代輿圖常用的抽象縮繪伎倆，精心繪制了修建的正立面，并在局部接納核心透視法 。咱們可以看到中軸線從正陽(yáng)門、年夜明門