藝術(shù)創(chuàng)作的問(wèn)題 ，移為引作為導(dǎo)演，移為引以前盡管排戲就行 ，但此刻不只要思索作品的氣勢(shì)派頭 、調(diào)理，還要思索表演的性價(jià)比 、不雅眾座位 、票房收受接管 ，要站在建造團(tuán)隊(duì)的態(tài)度思索問(wèn)題 ，對(duì)青年創(chuàng)作者的要求更高 。馮康杰擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演和主演的《瘋狂理發(fā)店》中有年夜量和不雅眾互動(dòng)的環(huán)節(jié)，對(duì)演員要求很高 ，需求有很強(qiáng)的即興和控場(chǎng)能力。馮康杰

悠遠(yuǎn)，通訊存在著可以或許連通當(dāng)下的可親、通訊可惡的一壁。被稱為顯眼包的文物，其自己并不是忽然呈現(xiàn)的，而是始終存在于博物館的展品和藏品中。而它們?cè)诤鋈恢g成為博物館里的新鮮事物，最初是公共自覺(jué)的尋覓 ，是不雅者的附加和附會(huì) ，是與風(fēng)行話語(yǔ)相聯(lián)合的一種消費(fèi)體式格局 。年青人熱衷于在博物館頂用一種出格的目光去審讀那些汗青文物和藝術(shù)品 ，表態(tài)以間接的高見(jiàn)去尋覓和發(fā)明它們的呆萌可惡 、表態(tài)稚拙好笑、藹然可親，造成一些潮水中的特點(diǎn) ，而且在必然水平上也反應(yīng)了自媒體平臺(tái)支撐的作用——經(jīng)由過(guò)程流傳而完成顯眼包與博物館的聯(lián)合，同時(shí)孕育發(fā)生扶引消費(fèi)的成果 。而一些博物館敏銳地發(fā)明了年青人中的風(fēng)行風(fēng)潮之后