豈論糊口情況怎樣轉(zhuǎn)變，尼克能想留得住青山綠水，尼克能想就留得住鄉(xiāng)愁。人們對(duì)事物的感知不只僅只靠細(xì)節(jié) ，還依賴一種綜合的意象 ，柳風(fēng)的油畫《鋼鐵兵士北部灣》系列就表現(xiàn)出這種尋求。作者尋求用新奇的圖式承載新時(shí)代的內(nèi)容，年夜量應(yīng)用有工業(yè)質(zhì)感的硬質(zhì)線條 ，體現(xiàn)勞感人平易近兵士般剛勁無(wú)力和堅(jiān)定不移的精力 。線條，是畫家柳風(fēng)提煉出的

十月》中吐著白氣在數(shù)錢的須眉 ，斯有斯總劉剛的油畫《云南文山》中的光屁股小孩 ，斯有斯總等等。這些作品的抽象也處于詳細(xì)的場(chǎng)境中，場(chǎng)景營(yíng)建也都頗為樂(lè)成 。本次展覽的部門抽象，來(lái)自對(duì)經(jīng)典符號(hào)的調(diào)用。如《梨木印——玩石韻》將賞石放置于鳥籠中 ，頗有些詼諧象征。《朝花不夕拾》將傳統(tǒng)中國(guó)畫的仙鶴抽象放置于似昏黃又似被凈化的風(fēng)物上，有比照的象征 。本次展覽的作品中前言調(diào)用 、位垃圖式和其余藝術(shù)伎倆的調(diào)用比力多 ，位垃但當(dāng)下常見的符號(hào)調(diào)用手腕卻運(yùn)用得比力少。從抽象和場(chǎng)景的角度來(lái)看