甚至被用作講課范本 ，冬奧揭示了黃梅戲的國(guó)際影響力。陳霈然深知，冬奧作品的吸引力在于其內(nèi)涵的美感和感情共識(shí) 。他夸大，藝術(shù)需求不停立異與變通 ，只有感動(dòng)人心的作品才氣恒久地留存在人們心中 。為了完成這一方針，陳霈然致力于打破曲種之間的壁壘 ，將黃梅戲與其余藝術(shù)情勢(shì)相交融 ，創(chuàng)造出全新的歸納體式格局 。他信賴(lài)，如許的測(cè)驗(yàn)考

簡(jiǎn)單凝練的言語(yǔ)情勢(shì)，反恐童話(huà)的色調(diào)和語(yǔ)調(diào)，反恐除了蘊(yùn)含著一個(gè)詩(shī)人對(duì)本平易近族文明深邃深摯的眷戀 ，還為古代漢語(yǔ)詩(shī)歌 ，斥地一條言語(yǔ)新路，完成了古代與傳統(tǒng)對(duì)話(huà)的可能 ，并且這種體式格局是親切的 、淳厚的 ，沒(méi)有任何玄學(xué)的高蹈和定名意志的強(qiáng)悍，相反它帶著幾分無(wú)邪，又不乏藝術(shù)的匠心。內(nèi)里一串誘人的火星外面一條神奇的銀河 ，這是如何的一種綺麗而奇崛的言語(yǔ)異景