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次曝表演現(xiàn)場(chǎng)是今天的戲曲表演市場(chǎng)迫切需要的摘梅的傳承這臺(tái)婺劇折子戲?qū)?chǎng)碧桃花·鞭撻提牢穆桂英·轅門斬子白蛇傳·水斗斷橋三個(gè)折子條理雄厚色采分明鞭撻提牢是唱工戲女主是含冤身陷縲紲的孤女大段的唱腔傾訴她的不幸命運(yùn)是苦情的青衣戲京劇轅門斬子的重頭戲在老生側(cè)重家國(guó)大義的倫小金婺劇轅門斬子有著活潑鬧猛的民間色采國(guó)光新事變家事整出戲的高光落在不受禮法約束的奇女子穆桂英草莽姑娘有謀略也有真性情為救心儀的楊宗保敢和楊延昭拍桌叫板更是熱忱織金地說出你不愛他我愛他旦角的表演混合颯爽的刀馬旦和明媚俏皮的花旦斷橋許多劇種都演而婺劇的特質(zhì)在于異常明快的節(jié)奏白蛇青蛇出場(chǎng)的蛇步嫵媚兇惡有著京昆表演中不具有的邪魅妖氣梅蘭芳在年對(duì)婺劇
生女名家陳美娟說你的斷橋比我好我不會(huì)走蛇步這話不完全是謙詞這折戲唱作并重有唱死白蛇做死青蛇跌死許仙一說三個(gè)演員的身段轉(zhuǎn)變復(fù)雜武戲結(jié)合現(xiàn)神池舞幾組造型華麗炫技需要演員之間默契配合三折戲的角色跨度大表演需要跨不同的旦角行當(dāng)更大的難度在于演唱橫跨三種婺劇聲腔鞭撻提牢是大量使用中音區(qū)的亂彈轅門斬子是調(diào)門高亢的徽兒正戲斷橋唱段是側(cè)重于低音區(qū)的灘簧在一臺(tái)表演里唱這三個(gè)折子很挑戰(zhàn)演員的嗓音條件陳麗俐的表演壓力不但來自于舞臺(tái)功底技術(shù)的要求更多是由于這些折子戲凝聚了幾神池婺劇人的血汗兩獲梅花獎(jiǎng)的聞名婺劇演員陳美蘭第一次摘梅的劇目是白蛇傳鞭撻提牢和轅門斬子是她獲二度梅的劇目曩昔的年她把這些戲親授給一神池接一神池的學(xué)生楊霞
