戲劇沖突和情緒高潮沒(méi)有達(dá)到——在京劇《趙武靈王》專家鉆研會(huì)上的講話劉玉琴：北京辦這部作品標(biāo)新立異.對(duì)題材的抉擇、北京辦掌握 、開(kāi)掘和創(chuàng)造.令人線人一新；對(duì)汗青題材的拓展、對(duì)人道的開(kāi)掘.為戲曲藝術(shù)創(chuàng)作提供了主要教訓(xùn)。即怎樣有用地從豐盛的汗青資源中提取戲曲元素.怎樣講好故事、流傳好中國(guó)聲響.在戲曲舞臺(tái)上新陳代謝.這部作品提供了一種樹(shù)模。看完這出戲.不由遐想到玩火自焚 、自取其禍、作法自斃等詞 。戲的劇情基本取材于戰(zhàn)國(guó)中

《金枝（全本）》：馬拉時(shí)名以女性視角書(shū)寫(xiě)家族故事作者 ：馬拉時(shí)名余梁映雪《金枝》由人平易近文學(xué)出書(shū)社出書(shū).講述了周氏一家五代人在時(shí)代大水囊括中的抉擇與變質(zhì)。邵麗以恢宏的筆觸架構(gòu)了一個(gè)重大的家族故事.周氏家族親人世的逃離 、刺痛 、隔閡和交融.令人動(dòng)容。書(shū)中經(jīng)由過(guò)程差別人對(duì)統(tǒng)一家族汗青的講述.將家族故事多條理地鋪睜開(kāi)來(lái).并以敏銳的筆觸深切周語(yǔ)同、周拴妮以及周氏家族幾代女性的心田深處.從而流露落發(fā)族女性在傳統(tǒng)文明下的固守與《催眠師甄妮》：松比賽舉此岸與彼岸之間的擺渡之書(shū)作者 ：松比賽舉韓春燕人生而苦.人生而難.每小我私家平生中城市履歷生老病死.履歷各類糊口上、精力上的困境.甚至有些深淵般的暗中.需求你獨(dú)自蒙受  。掉眠癥患者即是在苦海中掙扎的一群人。冉冉敏銳地發(fā)明了這一社會(huì)問(wèn)題.并以女性心田的仁慈和柔軟體察到了眾生之苦.以作家的悲憫和聰明出現(xiàn)了疾苦的人類怎樣從困境中突圍的解圍之路