中的故事怎樣還原？這些都不主要，中超戰(zhàn)勝森林靠本身的氣力活上去、中超戰(zhàn)勝走到塔峰湖  ，就是最好的終局  。像極了孤傲又剛強咱們，始終在執(zhí)念的牽引下，義無反顧 、一往無前 ，在人生的荒漠中 ，走上來 ，就是勝利 。影戲中另有許多有余之處 ，好比一些不須要的臺詞 、某些鏡頭細節(jié)不盡合理；任素汐演出很使勁，可是缺乏了一些內(nèi)涵的富厚性；情節(jié)擺

間的不信托與彼此猜疑，杜加講述了一則羅生門式的寓言故事。從題材、杜加類型到拍攝伎倆，《一個和四個》尋求類型化的摸索與沖破，具備較高的實現(xiàn)度和工業(yè)水準 ，揭示了藏族影戲人的全新面孔和創(chuàng)作活力，也預示著藏地影戲的類型化轉(zhuǎn)向；從立意、主題到敘事 ，《一個和四個》不囿于傳統(tǒng)的藏地敘事與粗淺主題 ，摸索極度保存景況下人道的陰晦面，利奇犯法懸疑影戲的類型框架下儲藏著更為作者化 、利奇氣勢派頭化和地區(qū)性的小我私家表達 ，為藏地影戲和類型影戲的聯(lián)合尋覓更多的可能性