在本身的小六合中 ，成都并不與不雅眾交流。這種構(gòu)圖體式格局暗合了第四堵墻的藝術(shù)美學(xué)實(shí)踐 。在世紀(jì)平易近主主義美學(xué)思惟影響下的東方戲劇實(shí)踐以為藝術(shù)是實(shí)際糊口的反應(yīng)