化些 ，卡佩疾速地交待人物的配景、卡佩關(guān)系 ，加速故事推進(jìn) ，把更多的空間留給演員闡揚(yáng)戲曲唱念做打的上風(fēng)。二、舞臺(tái)美術(shù)上仍有加工的余地 。戲曲舞臺(tái)顛末數(shù)百年的理論 ，曾經(jīng)造成了審美習(xí)氣，古代戲也可以把傳統(tǒng)的空間觀點(diǎn)運(yùn)用到創(chuàng)作中，程式性的空間變化可以或許使表演更中國化。同時(shí)，簡化的舞美設(shè)計(jì)也利于戲曲的表演和流傳 。三、兒

需求一個(gè)詳細(xì)的心田掙扎點(diǎn)作為感情支撐，羅降才氣瓜熟蒂落地將大好人放進(jìn)品德困境里，羅降也無利于前面情節(jié)的推進(jìn)。心靈抵觸很是出色，二度創(chuàng)作有待革新冉常建編劇為了體現(xiàn)人物的自我救贖之路，設(shè)置了一個(gè)殘酷的戲劇情境 。是救兒子照舊救本身 ？女主角肖悅?cè)A在這心靈的抵觸中不停突圍