委婉清亮的內(nèi)容會更感動人 。在現(xiàn)場表演中 ，數(shù)說賽電子設(shè)備 、數(shù)說賽電輔音樂吹奏者都處于暗中之中 ，舞臺之上是傳統(tǒng)音樂的吹奏者。我以為，同樣是吹奏者  ，電輔音樂吹奏者應(yīng)該和傳統(tǒng)音樂吹奏者在統(tǒng)一個舞臺長進行表演。假如其實無奈在舞臺上吹奏，也應(yīng)該將他們的畫面投射到屏幕上，讓不雅眾感觸感染到電輔音樂的存在  ，而不是讓舞臺和傳統(tǒng)音

立意 。他出格指出《楚莊王》的腳本實現(xiàn)度很高，曼聯(lián)不只拔取的故事好 ，曼聯(lián)并且有些段落在言語上另有楚辭  、詩經(jīng)的文明言語神韻 。全劇圍繞楚莊王勵精圖治睜開戲劇舉措 ，同時充實思量到歌劇的聲樂藝術(shù)特點來設(shè)置重要人物。完美楚莊王抽象 ，尋求平易近族化音樂與會專家對作品賞識有加 ，關(guān)于可修改晉升之處也直抒己見，提出了很多中肯的修改定見。上海歌劇院藝術(shù)創(chuàng)作室主任游暐之以為，敗殺楚莊王這一人物抽象還需再塑造，敗殺在音樂 、唱詞上做出小幅度調(diào)解 ，以表達人物心田更深條理的思索與改變。此外 ，還要創(chuàng)作可聽性  、謳歌性強的唱段 ，借助收集前言收成聽眾。原北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團藝術(shù)引導(dǎo)、一級作曲臧云飛指出