段 。跳舞和戲劇情節(jié)是相反相成的，軍團(tuán)舞劇中既要看重跳舞舉措的編排 ，軍團(tuán)又要增強(qiáng)戲劇情節(jié)的設(shè)計(jì)，二者不成偏廢 。今朝舞劇《花木蘭》在戲劇方面稍顯弱勢 ，有些舞段的編排短少感情的出力點(diǎn)，顯得使勁過猛 。第二，人物間感情的抵觸要盡可能運(yùn)用跳舞言語來出現(xiàn) ，充實(shí)闡揚(yáng)跳舞的敘事功效。好比 ，花木蘭年后回抵家里預(yù)備換裝那場戲，父

。在八年夜山人常態(tài)和癡態(tài)關(guān)系掌握上和轉(zhuǎn)換上還需求更慎重  。他在常態(tài)下對(duì)生命、球衣球衣對(duì)時(shí)代的感悟和癡態(tài)下的該當(dāng)有所區(qū)別 ，球衣球衣可是精力本色上又要留意吻合。劇作和二度出現(xiàn)緊緊捉住八年夜山人的人生軌跡的幾年夜拐點(diǎn)  。可是 ，在體現(xiàn)拐點(diǎn)的時(shí)辰 ，此刻略顯鋪陳不敷，拐點(diǎn)來的突兀，去的也慌忙 。尤其是在感情拐點(diǎn)下面鋪陳有余好比說八年夜山人決議落發(fā)了 ，百年把愛人決然趕走 ，百年怎么決議得云云簡樸