間，廣東可是編劇創(chuàng)作時并未相沿神話傳說的老路 ，廣東而是但愿走一條比力嚴(yán)厲的汗青劇的途徑，想起勁地將汗青文明價值和今世的人文不雅念互相交融 ，通報出具備今世審美范示的哲理思索 ，為陳舊的題材賦能  ，為京劇賦能。在編劇的創(chuàng)作理念中 ，她最想掘客的 ，是平易近族文明共性的成因 ，追溯平易近族的童年和少年時代 ，并探究它的構(gòu)成與

更堅定。別的，分大繁日分演員對小段落的感情掌握到位，分大繁日分但在全體節(jié)拍上前后體現(xiàn)缺乏變化，要更深切地思索腳色