傳統(tǒng)紋樣的當(dāng)代活化《年錦》舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)效果從傳統(tǒng)紋樣中提取創(chuàng)作的《年錦》圖案年北京冬奧會(huì)主席臺(tái)設(shè)計(jì)傳統(tǒng)紋樣作為優(yōu)異的藝術(shù)資源.凝結(jié)著中華平易近族特有的審美抱負(fù)和造物聰明.具有無窮轉(zhuǎn)化的可能性 。跟著出產(chǎn)與糊口前言的變化.繁多化、西甲立體化的揭示情勢(shì)未然無奈滿意當(dāng)今多元化的文明流傳需要。傳統(tǒng)紋樣的古代設(shè)計(jì)與使用.可以經(jīng)由過程多情勢(shì) 、西甲多維度的綜合藝術(shù)測(cè)驗(yàn)考試.將紋樣的形之本與神之美舉行創(chuàng)造與活化.并踴躍融入

莫兩卡拉瓦喬的偏離《捧果籃的男孩》卡拉瓦喬羅馬博爾蓋塞美術(shù)館作者：邵仄炯滬上寒潮剛降.在一個(gè)冬日陰雨的上午來到浦東美術(shù)館卡拉瓦喬與巴洛克古跡特展的現(xiàn)場  。卡神的名頭確有招呼力 。他的六件原作陳設(shè)在零丁一個(gè)展廳.光芒無意調(diào)得比周邊展廳暗些.梗概為了更好聚焦展品.或是傳習(xí)了卡神一向的明暗比照法 ?；赝兰o(jì)至世紀(jì)的中西藝術(shù)史.好像繪畫的成長又迎來了第二次飛騰.這是一個(gè)讓工具方繪畫最先自由與醒覺的時(shí)代