不是僅僅為孩子提供一個(gè)呵護(hù)所和保存的保障 。影片確實(shí)深切家庭外部的諸多裂隙和殘破之處，克林燭照親密關(guān)系中那些難以言說(shuō)的隔膜與冷漠，克林揭開很多感情關(guān)系逐步走向平庸和庸常之后的麻痹與慘白，以及這種麻痹與慘白在孩子心中投下的暗影。在這種宿命般的蒼涼感中 ，影片映照了蕓蕓眾生的某些生命常態(tài)，讓人難免唏噓感嘆，心潮難平

小為在永安鎮(zhèn)真實(shí)糊口寫照的影戲。獨(dú)自等候、斯曼世預(yù)賽對(duì)看下來(lái)很美、斯曼世預(yù)賽對(duì)冥王星時(shí)刻，這三個(gè)篇章天然地形構(gòu)了一個(gè)圍繞影戲人拍攝影戲的故事 ，在此中 ，包羅著除卻影戲故事意義以外的更為富厚且駁雜的糊口內(nèi)在。與年夜鵬的《吉利如意》如出一撤 ，這種設(shè)定的巧妙來(lái)自于實(shí)際與虛擬界限的恍惚感 。影戲由內(nèi)而外滿盈著打破第四面墻的傾覆性敘事 ，因之 ，陣中不雅眾也陪同著雙重的敘事節(jié)拍與迂回叢生的敘說(shuō)線索 ，陣中與永安鎮(zhèn)故事的表里孕育發(fā)生高度的互文性 ，由此，便具有了以人物自身看護(hù)主體自我的鏡像意旨。換言之 ，《永安鎮(zhèn)故事集》也為影戲怎樣作為視聽藝術(shù)埋下了主要的考據(jù)伏筆，在解構(gòu)影戲本體的同時(shí)