歌劇之王筆下的愛恨情仇作者高建巨大藝術(shù)家的特質(zhì)之一 ，人物即是在原已極高的出發(fā)點(diǎn)之上連續(xù)精進(jìn) ，人物縱然主觀上已看似無需云云 。朱塞佩·威爾第超過半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生活生計(jì)為咱們所出現(xiàn)的恰是這種特質(zhì)。這是音樂學(xué)者列昂·普蘭廷加在可謂權(quán)勢(shì)巨子的《諾頓音樂斷代史》中對(duì)意年夜利歌劇巨匠威爾第的評(píng)估，為咱們粗淺展現(xiàn)出這

佛有跡可循 。這種反差不只營(yíng)建出戲劇抵觸，分手更直指人道。小說接納雙線敘事，分手將實(shí)際和回憶交叉，以差別的言語氣勢(shì)派頭來講述差別期間的故事 。關(guān)于當(dāng)下糊口點(diǎn)滴的敘說 ，言語是平實(shí)的；在凸顯人物性格和生理的時(shí)辰 ，言語又是綿里藏針