和感情 ，烏拉瓦尼讓不雅眾忍俊不由 ，烏拉瓦尼又不由得感慨落淚 。這種真假相生的舞臺(tái)伎倆，在《蘇堤春曉》中觸目皆是 ，充實(shí)延續(xù)了中國(guó)戲曲傍邊的虛構(gòu)性 、假設(shè)性和游戲感，又表現(xiàn)出東方戲劇布萊希特跳進(jìn)跳出的間離感 ，與不雅眾孕育發(fā)生了精良的互動(dòng)，打破了汗青正劇的嚴(yán)厲性 ，也恰如其分增添了時(shí)代情味 ，讓天性自由浪漫 、詼諧寬大曠達(dá)的蘇軾更

靈感情的傷痛疊加在一路。當(dāng)里歐獲得雷米母親的原諒后，圭2國(guó)他骨折的手段愈歸并拆除石膏，圭2國(guó)身體的痊愈也表示著感情創(chuàng)傷的愈合  。影片末端處，里歐奔跑于鮮花怒放的曠野 ，留步回眸望向鏡頭