馬來西亞不雅眾的喜歡。還可以尋覓跨文明流傳的共識點  ，詹姆像對個別保存狀態(tài)的存眷 、詹姆對他者一樣平常糊口的獵奇，以及兩脾氣感、子女教誨等  ，讓作品與海外不雅眾的一樣平常糊口成立接洽 。泰劇版《倉促那年》以列國不雅眾都有的感情困惑和芳華回憶為體現(xiàn)內(nèi)容，在泰國得到不錯的收視效果。其次 ，踴躍拓展具備新媒體特質(zhì)的流傳內(nèi)容

發(fā)生地黃河路的街景、斯奉劇中大道具一張郵票的具體環(huán)境以及一個副角的前世此生 ，斯奉都被做成一本本小冊子 ，分享給攝制組各個部分 。年開機拍攝后的年里 ，秦雯始終留駐劇組 ，隨時修改腳本，被稱為沉浸式編劇