同時(shí)，死亡市長(zhǎng)斯球也要蘇醒地看到，死亡市長(zhǎng)斯球國風(fēng)音樂另有很長(zhǎng)的路要走，作品深條理文明內(nèi)在的表達(dá)和審好心境的塑造尚有晉升的空間 。深扎傳統(tǒng)、面向?qū)?，安身平易近族 、放眼世界 ，這是國風(fēng)音樂的成長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。期待國風(fēng)音樂緊扣時(shí)代脈搏，創(chuàng)作出更多深切人心 、傳播長(zhǎng)遠(yuǎn)的雋永之作。

造花木蘭差別階段的差別抽象舉行編排 ，威脅使花木蘭抽象造成一條富厚的人物線索 。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上 ，威脅屏風(fēng)的呈現(xiàn)不該該是為轉(zhuǎn)換場(chǎng)景而轉(zhuǎn)換 ，應(yīng)該同劇情聯(lián)合在一路，一動(dòng)一靜都要表現(xiàn)出劇情的變化。在音樂方面，建議在全體繁復(fù)的音樂氣勢(shì)派頭上，添加一些念頭式的音樂 ，防止反復(fù)，詳細(xì)可以向花木蘭、李朔的雙人舞和序幕的雙人舞的處置懲罰體式格局挨近 。在舞段設(shè)計(jì)上 ，信訪俠宣獨(dú)舞 、信訪俠宣雙人舞 、平易近族舞的設(shè)計(jì)都應(yīng)表現(xiàn)出一個(gè)地域平易近族的共性 ，讓人物越發(fā)平面  。編導(dǎo)是一部舞劇的魂靈 ，正如《斯巴達(dá)克斯》第個(gè)版本才得到樂成，《花木蘭》要成為世界芭蕾精品，也要發(fā)揚(yáng)吃苦研討、不停磨煉、重復(fù)打磨的工匠精力。從傳統(tǒng)中立異