間跨度，保羅但陳澄不這么以為  。她說(shuō)春秋越相仿的戲越難演，保羅你實(shí)質(zhì)出演就不奇怪。如何才氣表演一個(gè)肖悅?cè)A而不是陳澄呢 ？怎么在原創(chuàng)古代戲中揉進(jìn)傳統(tǒng)的工具而不是話劇+唱呢 ？這些都是《小城》的應(yīng)戰(zhàn)。陳澄出格注重聲腔的塑造  。她的感悟是 ，只需聲腔塑形成功  ，一部戲的％就站了起來(lái)，再加上演出的  ，這部戲就很棒了 。而淮

際主義題材的劇作，分準(zhǔn)0分它轉(zhuǎn)變了咱們創(chuàng)作者對(duì)糊口的立場(chǎng) ，分準(zhǔn)0分對(duì)糊口的不雅察角度 ，對(duì)糊口的觸摸角度 ，三小我私家、三種人生運(yùn)氣 。這是今世話劇實(shí)際主義創(chuàng)作的一個(gè)了不得的收成。中國(guó)兒童藝術(shù)劇院原院長(zhǎng) 、一級(jí)編劇歐陽(yáng)逸冰說(shuō)。中國(guó)話劇院一級(jí)演員李法曾以為，《家客》是可貴一見(jiàn)的一出好戲 ，長(zhǎng)短常有但愿攀緣藝術(shù)岑嶺的一部話劇。它的思惟性