眾真正地直面自我。好比陳樹(shù)發(fā)一最先在得知費(fèi)可只是一個(gè)窮小子時(shí),完全差別意女兒佳佳和費(fèi)可之間的愛(ài)情,但當(dāng)他看到了費(fèi)可的門(mén)第有助于本身時(shí),便馬上改變立場(chǎng),急迫地想要讓二人盡快完婚。在講述的歷程中,他紕漏了自身貪心的愿望,把女兒的死因完全歸結(jié)于費(fèi)可身上,把本身塑形成一個(gè)無(wú)辜的受益者。濃烈的實(shí)際底色 、兩將萊斯利聯(lián)嘴對(duì)社會(huì)

據(jù)作家糊口和寫(xiě)作題材的地輿板塊來(lái)劃分，破荒第一卷是歐洲作家的作品 ，破荒第二卷是北美洲、南美洲和年夜洋洲作家的作品 ，第三卷是亞洲 、非洲作家的作品。分卷并非嚴(yán)酷根據(jù)作家的國(guó)籍 ，也不根據(jù)語(yǔ)種或春秋來(lái)編排 ，而是根據(jù)他的寫(xiě)作挨次舉行擺列 。他說(shuō)在每篇三五千字的篇幅之內(nèi)，我把這個(gè)作家的基本生平信息說(shuō)清晰，把他的代表作的重要內(nèi)容大抵勾畫(huà)進(jìn)去  。這本書(shū)是一扇門(mén)，特城關(guān)上門(mén) ，特城我但愿讀者可以邁出更遠(yuǎn)的萍蹤，進(jìn)入小說(shuō)那廣袤的叢林，不要止步于此，只相識(shí)一個(gè)梗概。以《追想似水年華》這部世界文學(xué)史上的經(jīng)典為例