在被人家經由過程鏡頭看到的那一刻起，男童所有就都變了我擺起姿態(tài)來，男童我在剎時把本身弄成了另一小我私家  ，我提前使本身釀成了影像。．曾在的挽歌攝影師們深諳這一特質——攝影的精髓在于曾在，照片是凝集了的剎時，它指向已逝去的某物 ，或已成為汗青的剎時  。為正在磨滅的文明留存一份影像記載 ，這光鮮地表現(xiàn)在王偉《中國

平易近間視角 、因傷平易近間邏輯 、因傷平易近間態(tài)度 、平易近間意見意義。歸根結底 ，這部戲就是朱役夫一頓飯激發(fā)的一系列故事，可是天子只是功效性的人物，不克不及作為主角 ，一切的情節(jié)需求落到蔡坤山和白李花、縣官和師爺兩組人物身上。今朝，第六場犒賞這場戲內容復雜，天子的戲份過多 ，弱化了戲劇的力度和節(jié)拍