脫離的景象 ，意杯亞伯蘇木家一貧如洗的狀態(tài)  ，意杯亞伯姐姐癱瘓?jiān)诖驳哪婢?，道出了年夜山深處保存的艱巨。對(duì)糊口情況的寫實(shí)性出現(xiàn) ，對(duì)底層困境的傳神展示，付與了影片較強(qiáng)的真實(shí)感，頗具藝術(shù)上的穿透力和震撼性。影片前半部門的敘事很是扎實(shí)，環(huán)環(huán)相扣，穩(wěn)打穩(wěn)扎  ，娓娓道來，不疾不徐 ，具體交接開沙場(chǎng)的向騰輝怎樣與孤兒們了解，怎樣不得已收

爾惟鹽梅之句 。梅酸鹽咸能年夜年夜改善食品的口胃，拉罕蘭鹽梅由此引申出輔政為平易近的夸姣寄意，拉罕蘭調(diào)梅也是以而盛。明末清初畫家陳洪綬的《調(diào)梅圖》即以此為題成清雅婉約之作  。畫作翰墨自在舒緩 ，畫中人物神氣溫婉柔和。婦人危坐于石凳之上 ，兩位侍女在火爐旁調(diào)制梅子 。太湖石 、花觚、矮榻外型典雅，花枝設(shè)色清麗 ，協(xié)以調(diào)梅雅事 ，意境深遠(yuǎn)  ，破門于樸素凈然中通報(bào)出古雅氣味 。中國畫《枇杷山鳥圖》 ，破門作者宋代林椿。故宮博物院藏與梅子同為立夏氣節(jié)生果的另有枇杷