勢(shì)上構(gòu)建出切合傍觀者視角的情景 ，鄭欽站最鄭欽同時(shí)畫面潛在的敘事性和局部冷寒色的比照運(yùn)用 ，鄭欽站最鄭欽將不雅眾可能孕育發(fā)生的被斥于局外的視覺(jué)生理舉行了和緩，指導(dǎo)不雅眾站在一個(gè)沉著的、切合自身不雅看的態(tài)度不是在面前的畫面中去發(fā)明汗青，而是經(jīng)由過(guò)程潛伏于畫面里的影象去回味汗青。這一指導(dǎo)歷程的指向性和目的性十分明確 ，即指導(dǎo)不雅眾

覽背地  ，文W文另有著更粗淺的意義 。前不久在翻砂美術(shù)館開展的《亼——待到山花爛漫時(shí)》展覽 ，文W文就讓傳統(tǒng)手工藝從頭回歸公共視野，為傳承創(chuàng)造了更多可能，讓藝術(shù)與糊口接軌 ，藝術(shù)二字不再曲高和寡 ，而是面向公共