。而被質(zhì)疑的點(diǎn)則集中于小說(shuō)與影戲在內(nèi)容設(shè)定方面的差異  。原著中的兇手在影戲中漸次被解構(gòu)，世衛(wèi)賽事以至于影戲存在多重解讀的可能，世衛(wèi)賽事這進(jìn)一步將小說(shuō)作為一種教訓(xùn)參照的根蒂根基 ，而影戲成了被懸置的命題。固然，也恰是由于影戲版具備可被多樣化證偽的末端，才使得影戲自己游移于元影戲與哲學(xué)性的雙重軌道 。談及影戲的乏味設(shè)定 ，不得

其實(shí)在的老鄉(xiāng) ，專(zhuān)家重啟再推他就是那生疏漢子