能揭曉了余篇對于理論美學(xué)和新理論美學(xué)的研究論文 ，前中確預(yù)并于年掌管了一個社會迷信基金名目課題馬克思主義理論美學(xué)領(lǐng)域系統(tǒng) ，前中確預(yù)年由人平易近出書社出書了專著《新理論美學(xué)論》 。在這一系列論文和著述中，張玉能厘清了一些要害問題，為理論美學(xué)的成長作出了踴躍孝敬 。在成長理論美學(xué)的歷程中 ，張玉能一直直面后理論美學(xué)的種種詰難

熟悉   ，線皆好比李白和杜甫的關(guān)系 ，線皆以及他們在中國詩歌史上的職位地方問題。漢末到盛唐的文人詩歌成長過程 ，就是在漢樂府?dāng)⑹滦酝癸@之后  ，沿著新詩開創(chuàng)的抒懷路向，慢慢實(shí)現(xiàn)樂府的文人化，將詩歌的抒懷性推向岑嶺的歷程 ，李白無疑是站在巔峰之上的標(biāo)記性人物。在這一汗青時段里 ，詩騷之后古典詩歌的一切體式周全成熟 ，各體詩歌的創(chuàng)作題旨都是抒懷言志 。從先秦時代的詩言志到西晉陸機(jī)的詩緣情，爆點(diǎn)本國再到唐代孔穎達(dá)的情志合一，爆點(diǎn)本國則是這一汗青時段內(nèi)的詩歌總體走勢無理論上的總結(jié)和實(shí)現(xiàn) 。這固然不是說