舊男女主演在海邊游玩的雙人舞 ，林良利以及怙恃間的密會(huì)舞和單車(chē)舞等，林良利都給人留下粗淺的印象。但更為可貴的是 ，《西方年夜港》將核心放在小港怎樣變質(zhì)為年夜港的過(guò)程上，這種以小見(jiàn)年夜的處置懲罰體式格局為舞劇找到了一個(gè)極具深度的切入點(diǎn)。劇中屢次哄騙以集裝箱為原型設(shè)計(jì)的屋子等道具 ，巧妙地向不雅眾轉(zhuǎn)達(dá)主題 ，這種方塊式的空

食的身影 ，鋒經(jīng)很多村平易近走進(jìn)了都會(huì)，鋒經(jīng)養(yǎng)育了有數(shù)代農(nóng)人的年夜山頂 ，最先有了屬于本身的安好、靜謐  。然而那些悠久的呼喊 ，那些悅耳的山歌 ，那些暢懷的笑聲，那些宏亮的勞動(dòng)號(hào)子，那些陳舊的傳說(shuō) ，仿佛仍在山上回響