和感情，烏拉瓦尼讓不雅眾忍俊不由 ，烏拉瓦尼又不由得感慨落淚。這種真假相生的舞臺伎倆，在《蘇堤春曉》中觸目皆是 ，充實延續(xù)了中國戲曲傍邊的虛構(gòu)性  、假設(shè)性和游戲感 ，又表現(xiàn)出東方戲劇布萊希特跳進跳出的間離感，與不雅眾孕育發(fā)生了精良的互動