。但與奧柏夸大舞會(huì)場(chǎng)景的昌大華美差別 ，乒乓威爾第和他的編劇伙伴索瑪  ，乒乓顯然將更多翰墨聚焦在劇中人的感情轇轕之上，并是以年夜幅晉升了劇作的藝術(shù)層級(jí)。雷納托這一腳色從忠誠(chéng)到驚惶 、大怒，再到終極悔恨的出色生理描畫是威爾第男中音一向的特殊筆觸，由男低音扮演的古斯塔夫三世 ，則相較于《弄臣》中風(fēng)騷縱脫的公爵和《茶花女

了他們心靈的復(fù)雜性 ，球中也讓這種詩(shī)的哀怨