前期就與古城掩護(hù)專家和相干單元、中國非遺傳承人等深度對(duì)話 ，中國并實(shí)地調(diào)研，演員們也提前上課進(jìn)修非遺武藝 ，在傳承人的指點(diǎn)下逐一過關(guān) 。在與本地的踴躍溝通下 ，劇組終極完成了一切拍攝場景都是真實(shí)的，確保不雅看質(zhì)感上的真實(shí)與樸拙 。正如該劇總導(dǎo)演潘越所說蘇式新人文糊口表現(xiàn)了一種糊口美學(xué)。有了糊口的真實(shí)感  、情面味和炊火

事 。張冀說。從在蜃樓海市里憑空捏造 ，男籃到鉆進(jìn)人世炊火 、男籃體味糊口百態(tài) ，張冀最先走出本身的小書齋，走近各個(gè)角落 、各行各業(yè)的平凡人，走訪他們生長的家鄉(xiāng)，不雅察他們事情、糊口的情況，去理解大人物的困境 、幸福和堅(jiān)貞。提及去下層采風(fēng) ，張冀較著高興起來，話也變多了